Ортоморфичность лентикулярных изображений
Понятие ортоморфичности детально рассмотрено ещё в классических монографиях Н. А. Валюса («Растровая оптика» 1949г, «Стереоскопия» 1961г).
Ортоморфичность - отсутствие искажений в пространственных масштабах отображаемого объекта.
Т.е., шар должен остаться шаром, не вырождаясь в эллипсоид, а куб – должен для зрителя оставаться равносторонним, сохраняя прямые углы.
Подавляющее большинство лентикулярных работ не ортоморфичны. Тому есть две основные причины:
1. характерная для лентикуляра малая ГРИП, (глубина резко изображаемого пространства), не позволяющая поместить бОльшую часть сюжетов в узкую "коробочку", сохраненяя достойную резкость;
2. академический стиль изложения этого вопроса в литературе, приводящий к потере части читателей на полпути к глубокому пониманию особенностей растровой оптики.
Надеюсь, этот небольшой очерк немного улучшит ситуацию.
Современная технология печати обеспечивает высокое разрешение, позволяя заметно увеличить ГРИП. Традиционные для лентикулярной технологии сюжеты – натюрморт и портрет, вполне могут быть исполнены без геометрических искажений. Однако, для получения ортоморфичного изображения нужно выполнить ряд условий, которые рассмотрим далее.
Условия получения ортоморфичных изображений
Часто этот угол уменьшают для сохранения приемлемой резкости, или из-за короткого слайдера для съемки. Как следствие – сплющенное пространство и кулисность (эффект “фанерных” планов). 2. Дистанция просмотра должна быть равна дистанции съемки при масштабе лентикулярного стереоизображения 1:1 и пропорционально увеличиваться / уменьшаться при изменении масштаба.
Зоной наблюдения лентикулярного изображения принято считать область, ограниченную ромбообразной фигурой - дельтоидом (основная зона наблюдения, показана красным). Так же можно выделить пару дополнителных зон (выделены голоубым).
Находясь в основной и дополнительной зоне зритель видит целостное изображение без двоений и "перескоков". Для наблюдения ортоморфичного стереоизображения глаза зрителя должны в соответствующих точках совпадать с траекторией камеры, которая осуществляла съемку многоракурсов (при М 1:1).
Область наблюдения ортоморфичного изображения невелика по сравнению с основной зоной наблюдения: это линия в границах основной зоны (дающая, впрочем, некоторую свободу для оглядывания). Отметим, что в случае экзотического сферического (интегрального) растра – это уже будет не линия, а целая область пространства, сопоставимая с основной зоной наблюдения.
Для получения ортоморфичного изображения дистанцию многоракурсной съемки следует планировать, исходя из масштаба будущей работы и предполагаемой дистанции просмотра. Например, если нужно изготовить уменьшенный лентикулярный портрет в масштабе 1:2, и предполагается рассматривать его с дистанции 1.2 метра, съемку следует производить с дистанции 2.4 метра. Для ростового портрета и открытки А6 не подойдет одна и та же серия кадров!
Восприятие искажений и сюжет.
По мере отклонения зрителя от "линии ортоморфичности" пространственные искажения объектов усиливаются и в какой-то момент становятся заметны. Соответственно, можно выделить область, в пределах которой искажения малозаметны.
Размер этой области связан с особенностями нашего восприятия и зависит от сюжета. Пространственные искажения для портрета становятся заметны при меньших отклонениях, чем для натюрморта или пейзажа. Вероятно, чем точнее наше априорное представление о геометрии предмета, тем скорее мы замечаем искажение. Если сюжет – чистая абстракция, зритель вовсе не заметит деформацию, ввиду отсутствия представления об "эталоне".
Ортоморфичность и архитектурная привязка.
Как отмечено выше, получение ортоморфичного изображение требует контроля параметров многоракурсной съемки с учетом масштаба и предполагаемой дистанции просмотра. В реальности экспозиции лентикулярных работ организуются стихийно, часто без учета специфических особенностей оптики. Хорошо, если основная зона наблюдения оказвается доступна зрителю: бывет, что работы, сфокусированные в 2-х метрах висят в метровом проходе, не давая шанса зрителю увидеть целостное изображение. Либо - размешаются над головами, не давая оптике сфокусироваться. А уж взаимодействие растровой оптики с источниками освещения - вовсе тема для отдельной статьи.
Ответственный подход к экспозиции предполагает корректное позиционирование произведения относительно зрителя и источников освещения. В идеале, соответствующие параметры лентикулярной картины должны быть отражены в сопроводительной документации. В случае, когда работа готовится под конкретный интерьер, имется возможность задать оптимальное положение зрителя, совместив его с областью малозаметных искажений на этапе создания макета. Безусловно, этот подход, требует высокой квалификации и специального программного обеспечения. Но только так мы раскроем потенциал лентикулярной технологии в полной мере.
© Ельцов А. В., к.т.н., Москва, 2022 г